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Wie im Jazz kommt es darauf an, was — und vor allem wie — man jenseits der Partitur spielt. Auf dem Hackbrett modulierte Schwab die bestechende Melodie aus klarer Tiefe hervor. Neben der kontrastierenden Mehrteiligkeit der Kompositionen — Introspektives kippte urplötzlich in eine Polka — ist Klezmer auf spieltechnischer Ebene durch ausgeprägten Umgang mit Dynamik und Agogik bis hin zu dramatischen Effekten gekennzeichnet, von Tricks und Gimmicks bestimmt: Für die Zugabe bauten Akkordeon und Bass ein swingendes Bett, in dem die Klarinette langsam erwachte.

Nicht fehlen durfte Humor: Immer wieder kosten sie Verzögerungen, Unterbrechungen, Störungen komödiantisch aus.

Unter freiem Himmel und mit unbändiger Spielfreude. Wenn nicht unter freiem Himmel, wo sonst kann ein Konzertbesucher die Magie der Klezmermusik so wunderbar auf sich wirken lassen: Impressionen, welche die atmosphärische Dichte noch intensivierten und die unbändige Spielfreude der Musikerinnen unterstrichen, die sich in der Art und Weise zeigte, wie Gabriela Kaufmann bei den freien Improvisationen und den traditionellen Interpretationen mit ihren Klarinetten und dem Konzertpublikum kokettierte und an dem an Variationen reichen Spiel von Nina Hacker: Über weite Teile eher zurückhaltend agierend, beglückte sie mit ihren gelegentlichen Bass-Soli die Konzertbesucher jedes Mal aufs Neue.

Die dritte CD der Techter ist genauso melancholisch-gefühlvoll wie ihre letzte Scheibe. Die ersten zwei Stücke geben den Ton der CD an. Klezmers Techter stellen gleich mit diesen ersten beiden Stücken klar, dass die Gefühle beim Zuhören rauf und runter gehen werden. Manchmal werden gar alle Gefühle in einem einzigen Stück hervorgerufen. Die Gastsängerin Miriam Ast singt erst ein klagendes Liebeslied, das zu Tränen rührt, obwohl der Text gar nicht mal so traurig ist. Noch tiefer ins Herz sticht die zweite Ballade vom Waisenkind, das in dunklen, kalten Nächten versucht, Papierrosen und Streichhölzer zu verkaufen, die keiner haben will.

Verabschieden tun sich die Musikerinnen mit einem Wiegenlied von Manuel de Falla — traurig, ruhig, sanft. Aber nein, denn dann würde man es verpassen, Klezmers Techter auch mal live zu erleben. Die sind nämlich derzeit landesweit unterwegs, und wer die Chance hat, sie zu erleben, sollte das tun.

CD, , 13 Tracks, Label: Im Hinterhalt ist es mäuschenstill, als sich eine elegante Frau zu den leisen Tönen ihrer Klarinette und dem warmen, dunklen Ton eines Kontrabasses tänzelnd durch den Vorhang schiebt. Ihr folgt ebenso leise und anmutig eine Frau am Akkordeon. Für die gebannt lauschenden Zuhörer ein ungewöhnlicher, erwartungsvoller Beginn eines beeindruckenden Konzertes in der nahezu ausverkauften Geltinger Kleinkunstbühne.

Im Gepäck haben sie neben dem Zimbalon das Hackbrett als klassisches Klezmer-Instrument eine Klarinette, eine Bassklarinette, ein Akkordeon, eine Querflöte, eine Piccoloflöte, einen Kontrabass und eine fast unbeschreibbare Spielfreude.

Augenzwinkernd beschreibt sie die jiddischen Spielleute aus dem Osteuropa des Jahrhunderts, deren Musik nicht notiert, sondern von den Vätern an die Söhne weiter gegeben wurde. Dabei stellen die drei studierten Musikerinnen, allesamt Dozentinnen auf ihren Instrumenten, neben ihrer hohen musikalischen Kunst auch ihr komödiantisches Talent unter Beweis: Die Multi-Instrumentalistin Almut Schwab wippt und tänzelt, egal ob mit fliegenden Löffeln in atemberaubender Geschwindigkeit am Zimbalon, schelmisch trillernd und feixend auf der Piccolo-Flöte, fröhlich und nachdenklich mit der Querflöte oder fordernd am Akkordeon.

Die etwas zurückhaltendere Nina Hacker erdet das musikalische Treiben ihrer Klezmer-Kolleginnen an ihrem Kontrabass, der wie ein menschlicher Herzschlag das Fundament zu allem bildet, und der auch als Percussion-Instrument genutzt eine beeindruckende Figur abgibt. An diesem Abend spielt sich das menschliche Leben als Humoreske, als Komödie, als Trauerspiel und Drama ab — nahtlos ineinander übergreifend. Als die Musikerinnen, erst symbolisch an der Klagemauer musizierend, dann auch des fürchterlichsten Ereignisses des jüdischen Lebens, des Holocaust, musikalisch gedenken, werden die Klarinette und das Akkordeon fast tonlos, leise mechanisch verhallend klagend im stillen Hinterhalt, in dem man sich kaum mehr zu atmen traut.

Das hochmusikalische Trio, das auch noch mit Humor, Charme, Grandezza und einer umwerfenden Aura gesegnet ist, war nicht das erste Mal in der kleinen Dorfsynagoge zu Gast, die längst zu einem kulturellen Mittelpunkt im Landkreis Dillingen avanciert ist.

Die drei Frauen aus Frankfurt und Mainz sind beeindruckende Repräsentantinnen der Klezmer-Musik, die dieses interessante Genre meisterhaft beherrschen und gleich in den ersten Minuten ihres Konzertes den Funken überspringen lassen.

Das Publikum ist gefesselt. Und man muss einfach hingerissen sein von dieser streckenweise clownesken Almut Schwab, einer Allroundinstrumentalistin von wunderbarer Herzlichkeit. Und was ist diese Gabriela Kaufmann an ihrer Bassklarinette für ein Erlebnis! Sie bricht über ihre Zuhörer herein wie ein musikalischer Tsunami. Nina Hacker brilliert am Kontrabass mit nobler Zurückhaltung, auch wenn sie dort, wo es angebracht ist, sowohl ihrem Instrument als auch dem eigenen Talent das notwendige Tableau bereitet.

Sie ist eine interessante und faszinierende Interpretin. Klezmers Techter gelten als musikalische Formation, die Professionalität dokumentiert, ohne Routine spüren zu lassen. Ihr Respekt vor den verschiedenartigen Musikkulturen wird bei den Frauen ganz deutlich spürbar. Vielfältige Klezmer-Klänge mit den Einflüssen unterschiedlicher Länder in Europa, die von den jiddischen Musikern einst geradezu aufgesogen wurden, lässt das Trio hören.

Mimik, Körpersprache, musikalisches Talent und ein Schuss Erotik werden zur explosiven Mischung, die das Publikum rundweg begeistert.

Tango nuevo ist bei den gespielten Stücken genauso heraushörbar wie französische Musette-Variationen oder Jazz-Elemente.

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